La SISCA – Società Italiana di Storia della Critica d’Arte ha pensato di riprendere uno degli obiettivi che si era proposto l’Istituto Centrale del Restauro nei documenti della sua origine nel 1939, cioè di costituire una sorta di archivio nazionale centralizzato di tutti i restauri eseguiti dalle Soprintendenze italiane. Il progetto tende a creare un archivio digitale degli interventi di restauro più significativi per aree geografiche, che raccolga anche la documentazione dei principali interventi di restauro effettuati in Italia in un arco di tempo che dai nostri giorni si spinga quanto più possibile indietro nel secolo scorso. Qui di seguito è possibile inserire una o più schede di restauro, corredandole anche di eventuali immagini o documenti, e consultare le schede inserite finora con possibilità di ricerca al loro interno.
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Tipologia | Soggetto / Titolo | Autore/i | Datazione | Materiale | Tecnica | Misure (cm) | Ubicazione | Città / Regione | Provenienza | Restauratore/i | Data del restauro | Intervento di restauro | File | Scheda inserita da: |
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Pittura | encausto | |||||||||||||
Pittura | Ruolo dei confrati defunti | Antonio veneziano | ||||||||||||
Pittura | Sebastianelli | |||||||||||||
Arti Decorative | specchi | |||||||||||||
Pittura | Sebastianelli | |||||||||||||
Pittura | veneto | |||||||||||||
Pittura | santa Maria Maddalena | Guglielmo Borremans | prima metà XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 271 cm; l 141 cm; s 3,2 cm (senza cornice); h 311 cm, l 181 cm, s 10 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa del Santissimo Salvatore, Palermo | Elisa Caruana, Rachele Lucido, Giuseppina Rinaudo (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Giugno-Settembre 2018 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica del deposito incoerente, pulitura fisica con acqua, trattamento disinfestante e consolidamento, applicazione di un listello ligneo (angolare mancante), reintegrazione plastica. Supporto: rimozione della toppa superiore, consolidamento delle fibre, stiratura. Strati pittorici: rimozione meccanica del deposito incoerente e delle scolature di cera, rimozione della vernice e dei ritocchi alterati mediante azione fisica, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Cornice: rimozione meccanica del deposito superficiale, dei prodotti di corrosione e delle scolature di cera, pulitura del verso, trattamento disinfestante, applicazione di protettivo e consolidamento del elgno, pulitura del recto mediante azione fisica, risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica, equilibratura cromatica, stesura a pennello di gommalacca | Roberta Cruciata | |
Pittura | san Pantaleone | Guglielmo Borremans | prima metà XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 270 cm, l 141 cm, s 3,3 cm (senza cornice); h 310 cm, l 281 cm, s 10 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa del Santissimo Salvatore, Palermo | Elisa Caruana, Rachele Lucido, Giuseppina Rinaudo (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Giugno-Settembre 2018 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica del deposito incoerente, pulitura fisica, trattamento disinfestante e consolidamento del legno, reintegrazione dell'angolare mancante, incollaggio delle sconnessure, reintegrazione plastica. Supporto: consolidamento delle fibre, strip lining, stiratura dei bordi dal verso. Strati pittorici: rimozione meccanica del deposito incoerente e delle scolature di cera, rimozione della vernice mediante azione fisica, velinatura funzionale allo strip lining, preverniciatura a pennello, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Cornice: rimozione meccanica del deposito superficiale, dei prodotti di corrosione e delle scolature di cera, pulitura del verso, trattamento disinfestante, applicazione di protettivo e consolidamento del legno, pulitura del recto mediante azione fisica, risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica, equilibratura cromatica, stesura a pennello di gommalacca | Roberta Cruciata | |
Pittura | Madonna con Bambino dormiente | Carlo Maratti (copia da) | XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 47,8 cm, l 38,2 cm, s 1,2 cm (senza cornice); h 56 cm, l 46 cm, s 4 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Ex Museo Nazionale, Palermo | Elisa Caruana, Rachele Lucido (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Marzo-Settembre 2018 | Struttura di sostegno e supporto: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente. Strati pittorici: risanamento dei difetti di adesione, rimozione della vernice e delle ridipinture mediante azione fisica, rifinitura della pulitura, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Cornice pulitura del recto mediante azione fisica, stesura a pennello di gommalacca, equilibratura cromatica delle microlacune | Roberta Cruciata | |
Pittura | Ritratto di mons. Alfonso Airoldi | Ignoto pittore siciliano | XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 101 cm, l 76 cm, s 3 cm (senza cornice); h 105 cm, l 80 cm, s 4 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Palermo | Elisa Caruana, Liliana Galatioto, Rachele Lucido (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Marzo-Giugno 2018 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica dei depositi superficiali. Supporto: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente. Strati pittorici: risanamento dei difetti di adesione, rimozione della vernice e delle ridipinture mediante azione fisica, rifinitura puntuale della pulitura, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Cornice: pulitura mediante azione fisica, stesura a pennello di gommalacca, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica | Roberta Cruciata | |
Pittura | Ritratto dell'arcivescovo Ferdinando Bazan y Manriquez | Ignoto pittore siciliano | XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 127,5 cm, l 101 cm, s 3 cm (senza cornice); h 151 cm, l 124 cm, s 6,5 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Palermo | Rachele Lucido (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Luglio-Settembre 2017 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente. Supporto: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente, consolidamento delle fibre del tessuto, fissaggio della lacerazione, reintegrazione delle micro lacune, recupero del corretto tensionamento. Strati pittorici: risanamento dei difetti di adesione, rimozione della vernice e delle ridipinture, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica, equilibratura cromatica e reintegrazione pittorica, nebulizzazione di vernice. Cornice: rimozione meccanica del deposito superficiale, pulitura del verso mediante azione fisica, pulitura del recto mediante azione fisica, risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica, doppia stesura di gommalacca | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Crocifisso | Ignoto scultore siciliano | XVIII secolo | Alabastro | Doratura e olio su supporto lapideo scolpito | h 53 cm, l 47 cm, p 10 cm (croce h 139 cm, l 68,5 cm, p 2,5 cm) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | parrocchia di santa Maria Regina Pacis, Palermo, già dalla confraternita di san Pietro Martire, Palermo | Rosalia Merra (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Giugno-Luglio 2017 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica dei depositi superficiali e dei prodotti di corrosione, pulitura mediante azione fisica, stesura di cera pigmentata sui tre elementi lignei di sostegno, equilibratura cromatica, verniciatura a tampone. Supporto: rimozione meccanica delle sostanze soprammesse, pulitura fisica e chimica, struttura di un sottile strato di cera microcristallina e lucidatura, reintegrazione plastica delle dita mancanti, incollaggio delle braccia, reintegrazione plastica delle micro lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, reintegrazione del chiodo mancante. Strati pittorici: pulitura chimica, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica | Roberta Cruciata | |
Scultura | Madonna del Soccorso (Madonna della Mazza) | Ignoto scultore siciliano | seconda metà del XVIII sec. | legno | Olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 129 cm, l 71 cm, p 41 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa della Madonna del Soccorso (Madonna della Mazza), Palermo | Roberto Raineri, Ambra Lauriano, Gianncarlo Zaffora (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Settembre 2016-Gennaio 2018 | Supporto: trattamento disinfestante, pulitura fisica, consolidamento e realizzazione degli strati di intervento, incollaggio di due elementi distaccati della nuvola, pulitura meccanica/trattamento con stabilizzatore di prodotti di corrosione e stesura di resina acrilica, reintegrazione plastica. Strati preparatori: reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione meccanica dei depositi superficiali, risanamento dei difetti di adesione, rimozione dello strato ceroso (recto) tramite azione meccanica e chimica, pulitura fisica del verso, rifinitura, rimozione della gommalacca (incarnati) tramite azione meccanica e fisica, pulitura dei capelli e rimozione della ridipintura verde, consolidamento e preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica. Doratura: pulitura con emulsione grassa e reintegrazione con polveri d'oro | Roberta Cruciata | |
Pittura | Incoronazione di santa Rosalia | Ignoto pittore siciliano | fine del XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 75,5 cm, l 53 cm, s 2 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Palazzo Alliata di Villafranca, Palermo | Ambra Lauriano (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Giugno 2016-Giugno 2017 | Struttura di sostegno: sostituzione del telaio. Supporto: rimozione meccanica dei depositi superficiali e del nastro adesivo di carta, consolidamento e impermeabilizzazione, sarcitura delle lacerazioni e reintegrazione delle lacune, foderatura, stiratura. Strati pittorici: preconsolidamento, pulitura e rimozione della vernice mediante azione fisica, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Pittura | Natività/Adorazione dei Magi (coppia di dipinti) | Mariano Rossi (attr.) | seconda metà del XVIII sec. | Tela | Olio su supporto tessile | h 50,3 cm, l 64 cm, s 2 cm (senza cornice); h 59,5 cm, l 73,2 cm, s 5,5 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Palazzo Alliata di Villafranca, Palermo | Giancarlo Zaffora (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maurizio Vitella) | Giugno 2016-Marzo 2017 | Struttura di sostegno: pulitura meccanica e fisica, modifica degli incastri (a forcella), applicazione di listelli di pino rivestiti di teflon sul recto e di tensori metallici agli angoli, consolidamento, trattamento disinfestante, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica. Supporto: strip lining, stiratura del recto, reintegrazione. Strati pittorici: riadesione dei sollevamenti, rimozione della vernice mediante azione fisica, rifinitura della pulitura mediante azione fisica, velinatura funzionale allo strip lining, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Cornice: rimozione meccanica del deposito incoerente, trattamento disinfestante, consolidamento del supporto ligneo, riadesione dei sollevamenti, pulitura (recto), reintegrazione plastica, preverniciatura, reintegrazione pittorica | Roberta Cruciata | |
Scultura | Madonna degli angeli | Gregorio di Lorenzo, noto come Maestro delle Madonne di marmo (attr.) | Fine del XV secolo (1487-1497) | Marmo | Marmo scolpito ad altorilievo e a bassorilievo | h 140 cm, l 97 cm, p 22 cm ca. (supporto) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di santa Maria degli Angeli, Caccamo (Palermo) | Paolo De Luca, Rachele Lucido (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Giugno-Novembre 2016 | Supporto: pulitura meccanica e fisica, rimozione delle patine, asportazione meccanica delle malte cementizie, consolidamento del marmo, incollaggio dell'elemento superiore, reintegrazione plastica delle mancanze e delle linee di frattura. Strati pittorici: fissaggio temporaneo dei frammenti, applicazione a pennello di protettivo | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Girali e croci con motivi geometrici (decorazione musiva) | Ignoto mosaicista | XII secolo | Decorazione musiva | Tessere musive su lastra marmorea | h 43 cm, l 132 cm, s 5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Trono reale, Cattedrale, Palermo | Mauro Sebastianelli (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Gennaio-Febbraio 2016 | Supporto: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente, pulitura fisica, rimozione dei depositi grassi, consolidamento del marmo. Strati pittorici: rimozione meccanica del deposito incoerente e dei residui di malte inorganiche non originali, pulitura fisica, consolidamento della malta di allettamento | Roberta Cruciata | |
Pittura | I musici | Gaspare Traversi (ambito) | metà XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 101 cm, l 167,4 cm, s 3 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Sala dei Musici, Palazzo Alliata di Villafranca, Palermo | Paolo De Luca, Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Settembre 2015-Aprile 2016 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica e fisica del deposito superficiale coerente e incoerente. Supporto: pulitura meccanica del verso, sarcitura filo a filo della lacerazione. Strati pittorici: risanamento dei difetti di adesione, rimozione dei depositi superficiali e degli strati di vernice mediante azione fisica, rimozione delle ridipinture mediante azione fisica, rifinitura della pulitura, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di due stesure di vernice | Roberta Cruciata | |
Pittura | Vergine Annunciata | Pietro Novelli (attr.) | prima metà XVII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 63,3 cm, l 50 cm, s 2 cm (senza cornice); h 77,5 cm, l 63 cm, s 5,5 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Palazzo Alliata di Villafranca, Palermo | Edoardo La Francesca (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maurizio Vitella) | Giugno 2015-Aprile 2016 | Struttura di sostegno: pulitura fisica. Supporto: trattamento antiruggine e protettivo, consolidamento delle fibre. Strati pittorici: rimozione della vernice e delle ridipinture resinose mediante azione fisica, pulitura dei residui di vernici antiche mediante azione chimica, rimozione meccanica delle ridipinture ad olio, delle stuccature grigie e di quelle chiare debordanti, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica, equilibratura cromatica e reintegrazione pittorica, nebulizzazione di vernice. Cornice: trattamento disinfestante, pulitura, consolidamento, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica | Roberta Cruciata | |
Scultura | Crocifisso | Ignoto scultore siciliano | XVIII secolo | legno | Olio e smalto su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 190 cm, l 140 cm, p 45 cm (croce: h 325 cm, l 161 cm, p 4 cm) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | collezione privata, Menfi (Agrigento) | Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Maggio-Ottobre 2015 | Supporto: trattamento disinfestante, consolidamento. Strati preparatori: risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: pulitura e rimozione della vernice recente e superficiale mediante azione fisica, rimozione delle vernici antiche e delle ridipinture a tempera, rifinitura tramite azione meccanica, preverniciatura per nebulizzazione di vernice, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice matt | Roberta Cruciata | |
Pittura | Protezione della Madre di Dio (Pokrov), Madre di Dio gioia di tutti gli afflitti | Ignoto iconografo russo | ultimo quarto-seconda metà XIX secolo | Tavola (coppia di dipinti) | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 31 cm, l 27 cm, s 2 cm (POK), h 35,5, l 31 cm, s 3 cm (MDGTA) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Mercato antiquario | Maria Perta (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Aprile 2015-2016 | Supporto: trattamento disinfestante, reintegrazione plastica. Strati preparatori: risanamento dei difetti di adesione, rimozione meccanica delle stuccature in cera e di quelle bianche debordanti, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione dei depositi, assottigliamento della gommalacca mediante azione fisica, rimozione delle sole ridipinture alterate, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Doratura: pulitura, reintegrazione pittorica | Roberta Cruciata | |
Scultura | san Vincenzo De Paoli | Ignoto scultore siciliano | prima metà XVIII secolo | Legno | Olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 151 cm; l 53 cm; p 43 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Ignota | Giuseppe D'Anna (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maurizio Vitella) | Novembre 2014-Ottobre 2015 | Supporto: pulitura fisica, rimozione meccanica della colla, trattamento disinfestante, consolidamento, riadesione degli elementi, rimozione degli inserti e delle palpebre non originali, realizzazione di uno strato di intervento sulle mancanze, incollaggio delle braccia, reintegrazione plastica/riproposizione del corretto alloggiamento degli occhi ed applicazione di inserti, riposizionamento degli occhi e della maschera, pulitura meccanica/trattamento con stabilizzatore di prodotti di corrosione e stesura di resina acrilica. Strati preparatori: reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione meccanica dei depositi superficiali, pulitura fisica, rimozione dei protettivi, rimozione delle ridipinture, consolidamento/preverniciatura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di resina alifatica | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Bracci reliquiari di san Generoso e santa Rosalia | Ignoto intagliatore siciliano | metà del XVIII secolo | legno | Doratura su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 71 cm, l 19 cm, p 18,8 cm (SG)/ 17 cm (SR) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | cappella delle Reliquie, cattedrale, Palermo | Giorgia Perez (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Novembre 2014-Aprile 2015 | Supporto: rimozione del nastro adesivo e dei residui di collante, trattamento disinfestante, consolidamento, reintegrazione plastica del dito mancante (SG), reintegrazione plastica, sostituzione della lastra di vetro, chiusura con stucco, successivamente pigmentato con colori ad acquerello. Strati preparatori: reintegrazione plastica, applicazione di uno stato di intervento sulle abrasioni. Pellicola pittorica e doratura: pulitura fisica della doratura, pulitura della base, reintegrazione pittorica, nebulizzazione di resina alifatica (SR) | Roberta Cruciata | |
Architettura | Modello per il rivestimento neogotico della cattedrale di Palermo | Giuseppe Venanzio Marvuglia e Alessandro Emanuele Marvuglia | 1801-1845 | Legno | Tempera (colla) su supporto ligneo intagliato | h 215 cm; l 110 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | cattedrale, Palermo | Ciro Muscarello (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Agosto 2014-Giugno 2015 | Supporto: rimozione meccanica dei depositi superficiali e dei prodotti di corrosione, trattamento disinfestante, consolidamento del legno, riadesione dei fogli di carta, rimozione dei depositi coerenti, rimozione delle colature di colla animale e rifinitura, pulitura fisica del lanternino, reintegrazione plastica, stesura di protettivo. Pellicola pittorica: risanamento dei difetti di adesione, pulitura, pulitura del rivestimento, reintegrazione pittorica, equilibratura | Roberta Cruciata | |
Scultura | Cornice | Ignoto intagliatore siciliano | metà XVII secolo | legno | Doratura su supporto ligneo intagliato e modanato | h 259 cm; l 185 cm; p 11 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | oratorio di san Mercurio, Palermo | Miriam Orlando (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | 2014 | Supporto: rimozione meccanica dei prodotti di corrosione, pulitura del verso, trattamento disinfestante, applicazione di protettivo e consolidamento del legno, reintegrazione plastica. Strati preparatori: risanamento dei difetti di adesioni, reintegrazione plastica. Doratura: rimozione meccanica dei depositi superficiali coerenti ed incoerenti, pulitura mediante azione fisica, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, stesura a pennello di gommalacca | Roberta Cruciata | |
Pittura | Ritratto del matematico Giovanni Battista Guccia dei Marchesi di Ganzaria | Ettore De Maria Bergler | Inizi del XX secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 72,5 cm; l 54,5 cm; s 2 cm (senza cornice); h 93 cm; l 77 cm; s 3 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Dipartimento di Matematica e Informatica, Università degli Studi di Palermo | Paolo Giambertone, Valentina Nasca (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Luglio-Ottobre 2014 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente. Supporto: pulitura meccanica del verso, sarcitura filo a filo dei due tagli e delle lacerazioni, recupero del corretto tensionamento. Strati pittorici: rimozione del deposito superficiale incoerente e coerente mediante azione meccanica e fisica, rifinitura della pulitura, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Cornice: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente, riadesione delle sconnessure, reintegrazione delle mancanze, equilibratura cromatica | Roberta Cruciata | |
Pittura | santa Barbara | Cristoforo Faffeo (attr.) | Ultimo quarto del XV secolo | Tavola | Olio su supporto ligneo | h 211 cm; l 132 cm; s 3 cm (senza cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | cattedrale, Palermo | Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Giugno 2014-Gennaio 2015 | Supporto: rimozione meccanica dei depositi incoerenti, rimozione delle strisce di tela e pulitura, rimozione meccanica dei prodotti di corrosione, consolidamento, reintegrazione plastica. Strati preparatori: reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione della velinatura, risanamento dei difetti di adesione, pulitura chimica, rimozione delle ridipinture oleose, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Doratura: interventi coincidenti con quelli della pellicola pittorica | Roberta Cruciata | |
Scultura | Cristo crocifisso e deposto | Ignoto scultore siciliano | Fine XVII-inizi XVIII secolo | Cartapesta | Tecnica mista (tempera e olio) su supporto in cartapesta | h 71 cm; l 16,5 cm; p 13 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Ignota | Giuliana Maria Ferrara (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Maggio-Novembre 2014 | Supporto: rimozione meccanica dei depositi incoerenti, rimozione del deposito coerente, pulitura meccanica e fisica, riadesione della spina (corona), reintegrazione del perizoma e delle dita mancanti e assemblaggio delle forme ottenute, reintegrazione della membrana organica. Strati preparatori: preconsolidamento, risanamento dei difetti di adesione e isolamento delle lacune, reintegrazione plastica delle lacune. Pellicola pittorica: pulitura e rimozione del protettivo alterato, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Pittura | Noli me tangere (Cristo Risorto) | Ignoto pittore siciliano | Fine XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 141 cm; l 74 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Ignota | Adriana Richiusa (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maurizio Vitella) | Maggio-Ottobre 2014 | Supporto: pulitura meccanica del verso, consolidamento, fissaggio delle lacerazioni. Strati pittorici: svelinatura e ricollocazione dei frammenti distaccati, consolidamento localizzato e saturazione degli strati pittorici, risanamento dei difetti di adesione e rimozione dei residui, rimozione della vernice alterata e dei residui di colla invecchiata mediante azione fisica, rifinitura della pulitura, conservazione dell'opera all'interno di un passepartout rigido per vincolare il dipinto | Roberta Cruciata | |
Pittura | Madonna con Bambino e san Giovanni | Ignoto pittore veneto-cretese | Fine XVI secolo | Tavola | Tempera e olio su supporto ligneo | h 33 cm; l 49 cm; s 1,2 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Mercato antiquario | Claudia Bertolino (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maurizio Vitella) | Marzo-Novembre 2014 | Supporto: rimozione meccanica dei depositi superficiali, rimozione dello strato di colla sul verso mediante azione fisica, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica. Strati preparatori: reintegrazione plastica. Pellicola pittorica e doratura: pulitura mediante azione fisica, rifinitura con rimozione dei residui delle vernici antiche e delle ridipinture, preverniciatura a tampone, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Scultura | Pulpito | Maestranze siciliane | Fine XVIII-inizi XIX secolo | Legno | Doratura, tempera e olio su supporto ligneo modanato e intagliato | h 210 cm; l 120 cm; p 100 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | oratorio di san Vito, Palermo | Miriam Orlando (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maurizio Vitella) | Settembre 2013-Aprile 2014 | Supporto: rimozione meccanica del deposito superficiale, trattamento disinfestante, consolidamento, reintegrazione plastica. Strati preparatori: risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica, stesura di bolo per le lacune della doratura. Pellicola pittorica: pulitura della struttura lineare e rifinitura, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Doratura: rimozione della porporina, pulitura delle formelle e rifinitura, verniciatura finale coincidente con quella della pellicola pittorica, reintegrazione con foglia d'oro, brunitura, trattamento superficiale con matite abrasive e stesura di gommalacca (formelle) | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Tronetto en cabriolet | Maestranze siciliane | Fine XVIII-inizi XIX secolo | Legno | Doratura su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 193,5 cm; l 91 cm; p 71 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di san Matteo, Palermo | Loris Panzavecchia, Claudia Bertolino, Giuliana Maria Ferrara (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Maurizio Vitella) | Luglio 2013-Aprile 2014 | Supporto: rimozione meccanica degli accumuli di rosume all'interno delle gallerie, trattamento disinfestante, consolidamento, rimozione delle staffe metalliche non originali, realizzazione di strati di intervento sulle superfici da incollare, reintegrazione plastica dei piedi, riposizionamento dei braccioli disconnessi, reintegrazione plastica. Strati preparatori: consolidamento e risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica. Doratura: rimozione meccanica dei depositi superficiali, pulitura, rimozione delle ridipinture a porporina , rimozione delle stuccature debordanti, preverniciatura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di resina alifatica | Roberta Cruciata | |
Pittura | Addolorata | Ignoto pittore siciliano | metà del XVIII secolo | Tela | Olio su supporto tessile | h 381 cm, l 195 cm, s 6 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di santa Ninfa dei Crociferi, Palermo | Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Febbraio-Giugno 2013 | Struttura di sostegno: rimozione meccanica dei chiodi e del deposito superficiale, pulitura, consolidamento, reintegrazione plastica Supporto: rimozione meccanica dei depositi incoerenti e delle sostanze soprammesse, consolidamento delle fibre, sarcitura delle lacerazioni e reintegrazione delle lacune, strip lining e stiratura. Strati pittorici: pulitura mediante azione fisica, rifinitura tramite azione fisica, velinatura funzionale allo strip lining, preverniciatura a pennello in due stesure, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Allegoria della Primavera e motivi fitomorfi | Maestranze palermitane | metà del XVIII secolo | Legno | Doratura e tempera su supporto ligneo intagliato (porzione di soffitto ligneo) | h 149 cm; l 179 cm; p 6,1cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | monastero di santa Maria della Pietà, Palermo | Giuseppe D'Anna, Ambra Lauriano, Ciro Muscarello, Giorgia Perez, Ilenia Picone (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Marilù Miranda) | Gennaio 2013-Maggio 2014 | Supporto: pulitura meccanica e fisica, consolidamento, correzione graduale dell'imbarcamento, reintegrazione della traversa mancante, reintegrazione plastica. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti, reintegrazione plastica, doppia stesura di bolo e colla animale e brunitura Pellicola pittorica: pulitura mediante azione fisica, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Doratura: pulitura mediante azione fisica, reintegrazione pittorica, applicazione di foglia d'argento. brunitura e meccatura, verniciatura coincidente con quella della pellicola pittorica | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Candelieri | Ignoto intagliatore siciliano | terzo quarto del XVIII secolo | Legno | Doratura su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 261 cm; l 85 cm; p 85 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di san Nicolò da Tolentino, Palermo | Giuseppe D'Anna, Jessica Di Paola, Ambra Lauriano, Marina Tiziana Miceli, Ciro Muscarello, Loris Panzavecchia, Maria Perta, Marzia Projetto, Adriana Richiusa, Maria Rosaria Teri (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Marilù Miranda) | Gennaio 2013-Gennaio 2014 | Supporto: trattamento disinfestante, consolidamento, reintegrazione plastica, rimozione dell'impianto elettrico. Strati preparatori: risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica. Doratura: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente, del rosume e degli accumuli di cera, pulitura mediante azione fisica, reintegrazione, verniciatura e stesura a pennello di gommalacca | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Ostensorio a raggiera | Maestranze trapanesi | Metà del XVII secolo | Bronzo, rame dorato e corallo | Bronzo e rame dorato, cesellato e sbalzato. Decorazione a retroincastro | h 58 cm; l 20 cm; diametro del ricettacolo 26 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa dell'Assunta, Palermo | Agata Evelina Di Marco (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Luglio-Ottobre 2012 | Nucleo metallico: pulitura mediante azione fisica, trattamento con stabilizzatore di prodotti di corrosione. Supporto: rimozione dei depositi superficiali, pulitura mediante azione fisica, rifinitura, trattamento dei prodotti di corrosione, reintegrazione plastica, reintegrazione pittorica, applicazione a tampone di cera microcristallina come protettivo finale. Decorazione: consolidamento della mistura interna. rimozione meccanica del deposito incoerente, pulitura dei coralli, incollaggio degli elementi distaccati, reintegrazione plastica dei coralli mancanti | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Caduta di Saul (san Paolo) | Ignoto | XVIII secolo | Dipinto ad olio su alabastro | Olio su supporto lapideo | h 22 cm; l 29 cm; s 2 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Ignota | Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Marzo-Maggio 2012 | Supporto: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente, pulitura del verso, incollaggio dell'angolo inferiore sinistro (osservazione del recto), reintegrazione plastica delle mancanze Strati pittorici: rimozione meccanica dei depositi superficiali incoerenti, pulitura e rimozione della vernice alterata, consolidamento dei profili delle lacune, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di una stesura di vernice protettiva | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Adorazione Eucaristica di san Tommaso d'Aquino | Ignoto pittore | XVIII secolo | Dipinto ad olio su alabastro | Olio su supporto lapideo | h 22 cm; l 29 cm; s 2 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Ignota | Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Marzo-Maggio 2012 | Supporto: rimozione meccanica del deposito superficiale incoerente, pulitura del verso. Strati pittorici: rimozione meccanica dei depositi superficiali incoerenti, pulitura e rimozione della vernice alterata, consolidamento dei profili delle lacune, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di una stesura di vernice protettiva | Roberta Cruciata | |
Pittura | santa Restituta | Ignoto pittore siciliano | Metà del XV secolo | Dipinto su tela applicato su tavola | Doratura e tempera su supporto ligneo e tessile | h 129,5 cm; l 86,5 cm; s. 5,5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | cattedrale, già dal convento di santa Chiara, Palermo | Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Giovanni Travagliato) | Novembre 2011-Febbraio 2021 | Supporto: trattamento disinfestante preventivo, rimozione meccanica dei depositi incoerenti, consolidamento, reintegrazione plastica delle sconnessure, pulitura della cornice metallica. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti, reintegrazione plastica delle lacune. Pellicola pittorica: pulitura tramite azione fisica, pulitura del verso, rifinitura sul recto e rimozione delle ridipinture, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Doratura: rimozione meccanica dei depositi superficiali incoerenti, pulitura tramite azione fisica, rifinitura e rimozione delle ridipinture, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Scultura | Madonna del Piliere | Ignoto scultore siciliano | Inizi del XVI secolo | Legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato (statua lignea) | h 70 cm; l 35 cm; p 25 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa della Madonna degli Angelini o del Piliere, Palermo | Rosalia Maria Chiara Teri, Aria Amato (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Ottobre 2011-Novembre 2012 | Supporto: rimozione degli elementi metallici, consolidamento, incollaggio degli elementi lignei distaccati. Strati preparatori: preconsolidamento, riadesione dei sollevamenti e distacchi, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione meccanica dei depositi incoerenti, pulitura tramite azione fisica, rifinitura mediante azione chimica, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, nebulizzazione di vernice protettiva. Doratura: rimozione meccanica dei depositi superficiali incoerenti, pulitura e rimozione dei depositi coerenti tramite azione fisica, pulitura e assottigliamento della vernice cerosa, preverniciatura a pennello, integrazione plastica, reintegrazione pittorica, nebulizzazione di vernice protettiva | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Paliotto Architettonico | Maestranze siciliane | primo quarto del XVIII secolo | legno | Legno scolpito e intagliato e specchi | h 103 cm; l 206 cm; p 25 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa del santissimo Crocifisso all'Albergheria, Palermo | Aria Amato (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Ottobre 2011-Novembre 2012 | Supporto: consolidamento, ancoraggio dei listelli originali alla base, reintegrazione plastica. Strati pittorici: riadesione dei sollevamenti, pulitura e rimozione della porporina e del deposito superficiale coerente mediante azione fisica, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di fissativo per carta. Specchi: pulitura tramite azione chimica, reintegrazione dello strato riflettente di 9 specchi | Roberta Cruciata | |
Pittura | Madonna del Fervore | Ignoto pittore siciliano | 1750 ca. | Tela | Olio su supporto tessile | h 345 cm, l 205 cm, s 3,3, cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | oratorio della Madonna del Fervore, Palermo | Barbara Fazzari, Roberta Campo, Rachele Lucido (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Gennaio-Aprile 2012 | Struttura di sostegno: sostituzione del telaio. Supporto: pulitura meccanica del verso, rimozione meccanica della sovrapposizione degli inserti angolari e delle toppe, impermeabilizzazione, consolidamento, applicazione di inserti di tela e strisce di garza su lacune e strappi, foderatura con tela di lino, stiratura del recto. Strati pittorici: rimozione meccanica del deposito superficiale, riadesione dei sollevamenti, velinatura, rimozione meccanica delle stuccature e delle fasce di carta, pulitura mediante azione fisica, rifinitura, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Pittura | san Benedetto abbatte gli idoli | Gaspare Serenario | 1739 | Tela | Olio su supporto tessile | h 456 cm; l 287 cm; s 3,5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di san Giovanni dell'Origlione, dalla chiesa di santa Rosalia, Palermo | Roberta Campo, Agata Evelina Di Marco, Barbara Fazzari, Belinda Giambra, Rachele Lucido, Delia Trentacosti, Maria Vitale (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Elvira D'Amico) | Settembre-Dicembre 2011 | Struttura di sostegno: sostituzione del telaio precedente. Supporto: rimozione del supporto ausiliario, pulitura meccanica del verso, consolidamento a pennello, foderatura con tela di lino, stiratura del recto. Strati pittorici: pulitura mediante azione fisica, rimozione meccanica delle sole stuccature precedenti debordanti sull'originale e/o non più funzionali, velinatura funzionale alla foderatura, preverniciatura a pennello, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di tre stesure di vernice | Roberta Cruciata | |
Scultura | Angeli Tedofori | Ignoto intagliatore palermitano | seconda metà del XVIII secolo | Legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato (statue lignee) | h 181 cm; l 61 cm; p 60 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di santa Maria degli Agonizzanti, Palermo | Aria Amato,Aria Amato, Rosalia Maria Chiara Teri, Ludovica Brigida Villani, Francesca Pagliaro (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Giugno 2011-Ottobre 2012 | Supporto: trattamento disinfestante e disinfettante, consolidamento. Strati preparatori: risanamento dei difetti di adesione, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione meccanica dei depositi superficiali incoerenti e degli accumuli di cera, pulitura e rimozione degli strati più spessi mediante azione fisica, rifinitura e rimozione delle ridipinture, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice protettiva. Doratura: remozione meccanica dei depositi incoerenti e degli accumuli di cera, pulitura fisica, rifinitura e rimozione delle ridipinture, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di vernice protettiva | Roberta Cruciata | |
Pittura | Madonna con Bambino | Ignoto pittore toscano | primo quarto del XV secolo | Tavola | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 48,2 cm; l 40,3 cm; s 1,8 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di san Giovanni dei Napoletani, Palermo | Maria Vitale (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Giugno-Novembre 2010 | Supporto: trattamento disinfestante e disinfettante, rimozione meccanica dei depositi coerenti. Strati preparatori: rimozione meccanica delle stuccature debordanti sulla doratura, reintegrazione plastica delle lacune. Pellicola pittorica: rimozione meccanica dei depositi superficiali incoerenti e delle gocce di cera, pulitura e rimozione della vernice alterata e delle ridipinture tramite azione fisica, rimozione meccanica delle ridipinture ad olio sul manto della Vergine, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, doppia applicazione per nebulizzazione di vernice protettiva. Doratura: interventi di pulitura, prevrniciatura e verniciatura coincidenti con quelli della pellicola pittorica, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica | Roberta Cruciata | |
Pittura | Crocifissione | Anton van Dyck | 1624-1625 ca. | Tela | Olio su supporto tessile | h 101 cm; l 75 cm; s 2,5 cm (senza cornice); h 117 cm; l 91 cm; s 8 cm (con cornice) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Palazzo Alliata di Villafranca, Palermo | Rachele Lucido (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Marzo-Giugno 2010 | Struttura di sostegno: sostituzione del telaio sovradimensionato. Supporto: rimozione meccanica dell'incollaggio al telaio previa velinatura temporanea, consolidamento del perimetro. Strati pittorici: stiratura del recto in corrispondenza delle aree protette dalla velinatura temporanea, riadesione dei sollevamenti, pulitura mediante azione fisica, perverniciatura a pennello, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Pittura | Ruolo dei confrati defunti | Antonio di Francesco da Venezia detto Antonio Veneziano | 1388 | Legno | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 168,7 cm; l 126 cm; s 1,5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di san Nicolò lo Reale, Palermo | Maria Rosaria Paternò, Fulvia Bartolone (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli/Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Marzo-Maggio 2010 | Supporto: consolidamento, reintegrazione plastica sottolivello, equilibratura. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione delle velinature, pulitura tramite azione fisica, rimozione dei tasselli, delle ridipinture e delle reintegrazioni ad azione meccanica e fisica, nebulizzazione di vernice, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice protettiva. Doratura: pulitura e medesimi interventi della pellicola pittorica | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Natura morta (verso), Presentazione della Regina di Saba davanti al re Salomone e Paesaggio (recto) | Intagliatore e pittore siciliani | seconda metà XVIII secolo | legno | Doratura e olio su supporto ligneo intagliato (porta lignea) | h 243, 5 cm; l 126,5 cm; p 12 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Ignota | Alessia Polizzi, Fulvia Bartolone, Roberta Campo, Agata Evelina Di Marco, Rachele Lucido, Maria Rosaria Paternò, Ludovica Brigida Villani, Maria Vitale (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Settembre 2008-Ottobre 2010 | Supporto: trattamento disinfestante e disinfettante, consolidamento, riadesione dei distacchi, reintegrazione plastica delle mancanze. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti, reintegrazione plastica delle lacune. Pellicola pittorica: pulitura dal primo strato di vernice tramite azione fisica, rimozione della seconda stesura di vernice, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice. Doratura: rimozione dei depositi mediante azione meccanica e fisica. Pulitura mediante azione fisica, reintegrazione pittorica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Scultura | Crocifisso | Ignoto scultore siciliano | Primo quarto del XVI secolo | Cartapesta | Doratura, tempera e olio su supporto in cartapesta | h 108 cm; l 103 cm; p 22 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di san Nicolò lo Gurgo, Palermo | Aria Amato, Alfio Caserta, Fulvia Bartolone, Rachele Lucido, Maria Rosaria Paternò, Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Dicembre 2009-Aprile 2010 | Supporto: consolidamento e riadesione dei frammenti, reintegrazione della mancanza sulla testa, reintegrazione plastica delle mancanze. Strati preparatori: reintegrazione plastica delle lacune. Pellicola pittorica: pulitura mediante azione fisica e chimica, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica. Doratura: pulitura mediante azione meccanica e fisica, reintegrazione pittorica e nebulizzazione di vernice protettiva | Roberta Cruciata | |
Scultura | Crocifisso | Ignoto d | ||||||||||||
Pittura | Crocifissione con il Redentore e i dolenti | Maestro del Polittico di Trapani | Terza-quarta decade del XV secolo | Legno | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 271 cm; l 205 cm; p 7,5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di Santo Spirito, cimitero di sant'Orsola, Palermo | Roberta Campo, Agata Evelina Di Marco, Rachele Lucido, Delia Trentacosti, Maria Vitale (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli, Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Settembre 2009-Gennaio 2010 | Supporto: pulitura, trattamento disinfestante, consolidamento, reintegrazione plastica. Strati preparatori: rimozione meccanica delle precedenti stuccature in pasta bianca non più idonee, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: pulitura mediante azione fisica e chimica, preverniciatura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice surfin. Doratura: fase I della pulitura e interventi coincidenti con quelli della pellicola pittorica x | Roberta Cruciata | |
Arti Decorative | Sacro Cuore di Gesù | Gelardo | XVIII secolo | carta | acquaforte | h 30 cm, l 21 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione si presentava sporca, acida, infeltrita e priva dei margini. In seguito al lavaggio in acqua deionizzata, deacidificata in soluzione semisatura di idrossido di sodio, è stata rinsaldata con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 2%. Si è preferito foderare l’intera incisione con un foglio di carta giapponese, piuttosto che ricostruirne i margini, essendo stata questa ritagliata a filo con il riquadro a stampa. In tal modo si è fornito un supporto sufficientemente robusto, idoneo per una ottimale conservazione. Si è adoperato come adesivo metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa, alla concentrazione del 4%. Infine l’incisione è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Gesù Bambino | Giuseppe Garofalo | XVIII secolo | carta | acquaforte | h 7,5 cm, l 6 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione si presentava sporca, acida, infeltrita, con lacune e lacerazioni localizzate in corrispondenza dei margini, dei quali risulta completamente priva. Si è proceduto ad un lavaggio in acqua deionizzata, seguito dalla deacidificazione in soluzione semisatura di idrossido di sodio, e dal rinsaldo con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 2%. Si è preferito foderare l’intera incisione con un foglio di carta giapponese, piuttosto che ricostruirne i margini, essendo questa stata ritagliata sin quasi ad interessare il campo inciso. In tal modo si è fornito un supporto sufficientemente robusto, idoneo per una ottimale conservazione. Si è adoperato, come adesivo, metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa, alla concentrazione del 4%. Infine l’incisione è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Addolorata | S. Ciaccio | 1794 | carta | acquaforte | h 22 cm, l 16 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa della SS. Trinità, Monreale | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione si presentava in discrete condizioni di conservazione, non molto sporca e con il supporto cartaceo indebolito. È stata sottoposta a lavaggio in acqua deionizzata, quindi deacidificata in soluzione semisatura di idrossido di sodio, ed infine rinsaldata con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa, alla concentrazione del 2%. Infine, l’incisione è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Madonna dell’Orto | Incisore siciliano | XVIII secolo | carta | acquaforte | h 20 cm, l 15 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione si presentava molto sporca e con il supporto cartaceo indebolito. È stata sottoposta a lavaggio in acqua deionizzata, quindi deacidificata in soluzione semisatura di idrossido di sodio, ed infine rinsaldata con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 2%. L’incisione è stata poi montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Santa Maria libera Inferni | Milleri | 1754 | carta | acquaforte | h 30 cm, l 21 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione si presentava sporca, acida, infeltrita, con un’estesa lacerazione associata ad una lacuna, localizzata in corrispondenza del margine sinistro. Il supporto cartaceo mostrava una migrazione di inchiostri ferrotannici causata da un contatto prolungato con altro foglio manoscritto. Inoltre, l’incisione era stata impropriamente restaurata applicando sui lembi della lacerazione una striscia di nastro adesivo, poi rimosso a bisturi. Non è stato però possibile eliminare l’alone causato dalla migrazione dell’adesivo nel supporto cartaceo. L’incisione è stata lavata in acqua deionizzata, deacidificata in soluzione semisatura di idrossido di sodio, ed infine rinsaldata con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 2%. Si è preferito foderare l’intera incisione con un foglio di carta giapponese, piuttosto che ricostruirne i margini, essendo questa stata ritagliata a filo col riquadro a stampa. In tal modo si è fornito un supporto sufficientemente robusto, idoneo per una ottimale conservazione. Per tale operazione è stato adoperato un adesivo di metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 4%. Infine l’incisione è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Santa Maria delli Rimedi | Bernardo Bongiovanni | XVIII secolo | carta | acquaforte | h 30 cm, l 20 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione, sporca, acida, infeltrita, presentava un’estesa lacuna localizzata in corrispondenza del margine sinistro. Il supporto cartaceo mostrava una migrazione di inchiostri ferrotannici causata da un contatto prolungato con altro foglio manoscritto. L’opera era stata, inoltre, applicata ad un cartoncino mediante una striscia plastificata biadesiva. Dopo la rimozione a strappo del supporto, si è tentato infruttuosamente il distacco del biadesivo con l’immersione in acqua deionizzata. Attesa la sua asciugatura, si è riprovato con immersione in alcool etilico, senza alcun risultato. Si è pertanto proceduto rimuovendo a bisturi la striscia. Quindi l’incisione è stata lavata in acqua deionizzata, deacidificata in soluzione semisatura di idrossido di sodio, ed infine rinsaldata con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 2%. La lacuna localizzata sul margine sinistro è stata restaurata in doppio con carta giapponese di idoneo spessore e colore. È stato adoperato un adesivo di metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 4%. Infine l’incisione è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Santa Barbara | Incisore siciliano | XVII-XVIII secolo | carta | acquaforte | h 16,5 cm, l 12 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione si presentava sporca, acida, infeltrita, totalmenta smarginata e con piccole lacune localizzate in corrispondenza dell’estremità superiore. Inoltre era stata incollata su di un supporto cartaceo allo scopo di ripristinarne i margini. Si è proceduto al lavaggio in acqua deionizzata, quindi alla deacidificazione in soluzione semisatura di idrossido di sodio, ed infine al rinsaldo con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 2%. La carta di supporto non è stata rimossa, ritenendola ormai storicizzata e pertanto facente parte integrante dell’incisione. Si è adoperato come adesivo metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 4%. Infine l’incisione è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Santa Oliva | Incisore siciliano | XVII-XVIII secolo | carta | acquaforte | h 9 cm, l 7 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’incisione si presentava sporca, acida, infeltrita, con lacune e lacerazioni localizzate in corrispondenza dell’estremità superiore e priva dei margini. Inoltre, era stata applicata su un cartoncino di supporto mediante una striscia plastificata biadesiva. Dopo la rimozione a strappo del supporto, si è tentato infruttuosamente il distacco del biadesivo con l’immersione in acqua deionizzata. Attesa la sua asciugatura, si è riprovato con immersione in alcool etilico, ancora una volta senza alcun risultato. Si è dunque optato per la rimozione a bisturi. L’incisione è stata lavata in acqua deionizzata, deacidificata in soluzione semisatura di idrossido di sodio, ed infine rinsaldata con metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 2%. Si è preferito foderare l’intera incisione con un foglio di carta giapponese, piuttosto che ricostruire i margini, essendo questa stata ritagliata a filo con il riquadro a stampa. In tal modo si è fornito un supporto sufficientemente robusto, idoneo per una ottimale conservazione. Si è adoperato come adesivo metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa, alla concentrazione del 4%. L’opera è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Rogo di Fra’ Romualdo e Suor Gertrude acceso nel Piano di S. Erasmo la sera del 6 aprile 1724 | Francesco Cichè | 1724 | carta | acquaforte | h 37 cm, l 46 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | dicembre 2009-gennaio 2010 | L’opera si presentava sporca, raggrinzita, lacera, con estese tracce di camminamenti di anobidi e numerose lacune. L’acido supporto cartaceo mostrava un accentuato imbrunimento. A causa dell’estensione delle lacune presenti, il manufatto era stato applicato su un foglio di cartoncino adoperando come collante un adesivo sintetico, spalmato a campiture. Preliminarmente agli interventi per via umida, è stata rimossa a strappo la foderatura in cartoncino; laddove l’operazione si presentava impossibile da realizzare a causa dell’irreversibilità dell’adesivo presente, si è proceduto raschiando a bisturi. In seguito alla rimozione della foderatura, sono emerse tracce di ulteriori impropri interventi di restauro, realizzati con la giustapposizione di toppe in carta, senza che fossero preventivamente spianati i raggrinzimenti presenti sul foglio. L’incisione è stata poi sottoposta al lavaggio in acqua demineralizzata, durante il quale sono state rimosse le toppe il cui adesivo risultava solubile in acqua. Si è proceduto, quindi, alla deacidificazione in soluzione semisatura di idrossido di calcio. Tali interventi sono stati realizzati supportando il foglio su un apposito sostegno in tessuto-non tessuto, allo scopo di consentirne la manipolazione. In seguito all’asciugatura, sono stati rimossi a bisturi gli ulteriori residui di adesivo sintetico. Si è preferito foderare l’intera incisione con un foglio di carta giapponese, piuttosto che intervenire sulle singole lacune, a causa dell’elevato numero delle stesse, i cui contorni sfrangiati e frastagliati peraltro mal avrebbero supportato l’applicazione (e conseguente scarnitura) di due strati di carta giapponese. In tal modo si è fornito un supporto sufficientemente robusto, idoneo per una ottimale conservazione. Si è adoperato, come adesivo, metilcellulosa (Tylose MH300P) in soluzione acquosa alla concentrazione del 4%. Infine l’incisione è stata montata all’interno di un passepartout doppio in cartoncino non acido, durevole per la conservazione, inserita all’interno di tasche in carta Ingres che la sostengono senza utilizzo di strisce adesive. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Orologio con lo stemma Braschi e Altieri | Maestranze dell’Italia centro-settentrionale | terzo quarto del XVII secolo con aggiunte del XVIII secolo (quadrante) e del XIX secolo (movimento e basamento) | ebano, lapislazzuli, pittura su legno, madreperla, avorio, pietre dure, turchese e bronzo dorato | mista | h 180 cm, l 70 cm, p 41,5 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | febbraio 2011 | Dopo la rimozione delle lancette, il movimento dell’orologio è stato estratto dalla cassa. Ciò ha rilevato che si tratta di un movimento non coevo alla stessa, bensì ascrivibile alla fine XIX-inizi XX secolo, di fattura francese della tipologia nota come “parigina”. A seguito dello smontaggio, i singoli ingranaggi sono stati puliti, rimuovendo l’ossido; sono stati quindi rimontati, lubrificando l’estremità dei poli degli assi delle ruote. Le platine sono state anch’esse pulite dall’ossido, asportando il vecchio olio di lubrificazione, ormai secco, che ostruiva i fori ove insistono i poli degli assi delle ruote. Infine, il movimento è stato rimontato nel suo alloggiamento ed è stata nuovamente registrata la lunghezza dell’asta del pendolo. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Orologio | Maestranze dell’Italia centro-settentrionale | terzo quarto del XVII secolo con aggiunte del XIX secolo | ebano, lapislazzuli, vetro e bronzo dorato | mista | h 90 cm, l 68 cm, s 24 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Antonino Aurelio Piazza | febbraio 2011 | Dopo la rimozione delle lancette, il movimento dell’orologio è stato estratto dalla cassa. Ciò ha rilevato che si tratta di un movimento non coevo alla stessa, bensì ascrivibile alla fine XIX-inizi XX secolo, di probabile fattura svizzera. A seguito dello smontaggio, i singoli ingranaggi sono stati puliti, rimuovendo l’ossido; sono stati quindi rimontati, lubrificando l’estremità dei poli degli assi delle ruote. Le platine sono state anch’esse pulite dall’ossido, asportando il vecchio olio di lubrificazione, ormai secco, che ostruiva i fori ove insistono i poli degli assi delle ruote. Infine, il movimento è stato rimontato nel suo alloggiamento ed è stata nuovamente registrata la lunghezza dell’asta del pendolo. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Pace con Natività | Argentiere palermitano | 1742 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 15 cm, l 11,5 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | La pulitura dell’argento è stata condotta con il tradizionale metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio mentre le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, la lamina in argento è stata protetta con vernice nitrocellulosica. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Pace con Ascensione | Argentiere palermitano | 1742 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 15 cm, l 11,5 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | La pulitura dell’argento è stata condotta con il tradizionale metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio mentre le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, la lamina in argento è stata protetta con vernice nitrocellulosica. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Vassoio da parata con lo stemma dell'Arcivescovo Francesco Testa | Argentiere palermitano | 1747 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 40,5 cm; l 68,5 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | La pulitura dell’argento è stata condotta con il tradizionale metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio mentre le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, la lamina in argento è stata protetta con vernice nitrocellulosica. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Piatto da parata con lo stemma dell'Arcivescovo Francesco Testa | Argentiere palermitano | 1747 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | Ø 50 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | La pulitura dell’argento è stata condotta con il tradizionale metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio mentre le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, la lamina in argento è stata protetta con vernice nitrocellulosica. | ||
Arti Decorative | Lampada pensile con lo stemma dell’Arcivescovo Francesco Testa | Antonino Maddalena | 1769 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 110 cm, l 40 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Dal momento che l’opera era interessata da vari fattori di degrado, riguardanti la maggior parte dei suoi elementi costitutivi, è stato necessario procedere a uno smontaggio integrale, per consentire la pulitura e il consolidamento delle parti metalliche. La pulitura dell’argento è stata condotta con il tradizionale metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio mentre le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Pastorale con San Benedetto | Argentiere palermitano | 1745 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 180 cm, l 20 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Monastero di San Castrense, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | La pulitura dell’argento è stata condotta con il tradizionale metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio mentre le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Coppia di candelieri | Argentiere dell'Italia meridionale | 1794 e 1805 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 50 cm, l 17 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Sportello di tabernacolo con Colomba dello Spirito Santo | Argentiere palermitano | seconda metà XVIII secolo | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | Ø 29 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, la lamina in argento è stata protetta con vernice nitrocellulosica. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Sportello di tabernacolo con calice | Argentiere siciliano | fine XVII secolo | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 30,5 cm, l 19 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Sportello di tabernacolo con Santo | Argentiere palermitano | Fine XVII secolo | argento dorato, ottone dorato e agata | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 41,5 cm, l 26,5 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Sportello di tabernacolo con Santa Chiara | Pietro Carlotta (attr.) | 1747 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 41,5 cm, l 17,3 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Sportello di tabernacolo con Cristo risorto | Argentieri palermitani | 1771 | argento | argento e argento dorato sbalzato, cesellato e inciso | h 63 cm, l 52 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Il manufatto mostrava i segni e i danni provocati in parte dall’uso e in parte da una serie di riparazioni e maldestri interventi effettuati nel tempo. La superficie in argento era interessata da una discreta solfurazione e da efflorescenze saline localizzate. Smontaggio integrale per consentire la pulitura e il consolidamento sia delle parti metalliche che della struttura lignea. Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. La struttura lignea è stata consolidata. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Reliquiario a palmetta di San Giorgio | Argentiere palermitano | 1742 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 100 cm, l 30 cm, p 25 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Il manufatto mostrava i segni e i danni provocati in parte dall’uso e in parte da una serie di riparazioni e maldestri interventi effettuati nel tempo. La superficie in argento era interessata da una discreta solfurazione e da efflorescenze saline localizzate. Smontaggio integrale per consentire la pulitura e il consolidamento sia delle parti metalliche che della struttura lignea. Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. La struttura lignea è stata consolidata. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Reliquiario a palmetta di San Cataldo | Argentiere palermitano | 1742 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 100 cm, l 30 cm, p 25 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Il manufatto mostrava i segni e i danni provocati in parte dall’uso e in parte da una serie di riparazioni e maldestri interventi effettuati nel tempo. La superficie in argento era interessata da una discreta solfurazione e da efflorescenze saline localizzate. Smontaggio integrale per consentire la pulitura e il consolidamento sia delle parti metalliche che della struttura lignea. Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. La struttura lignea è stata consolidata. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Reliquiario a palmetta di San Nicola | Argentiere palermitano | 1742 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 100 cm, l 30 cm, p 25 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Il manufatto mostrava i segni e i danni provocati in parte dall’uso e in parte da una serie di riparazioni e maldestri interventi effettuati nel tempo. La superficie in argento era interessata da una discreta solfurazione e da efflorescenze saline localizzate. Smontaggio integrale per consentire la pulitura e il consolidamento sia delle parti metalliche che della struttura lignea. Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. La struttura lignea è stata consolidata. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Tronetto | Giuseppe Greco | 1788 | argento | argento e argento dorato sbalzato, cesellato, inciso e con parti fuse | h 155 cm, l 96 cm, p 40 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa della SS. Trinità, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Il manufatto mostrava i segni e i danni provocati in parte dall’uso e in parte da una serie di riparazioni e maldestri interventi effettuati nel tempo. La superficie in argento era interessata da una discreta solfurazione e da efflorescenze saline localizzate. Smontaggio integrale per consentire la pulitura e il consolidamento sia delle parti metalliche che della struttura lignea. Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. La struttura lignea è stata consolidata. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Repositorio | Giuseppe Greco | 1788 | argento | argento e argento dorato sbalzato, cesellato e inciso | h 97 cm, l 100 cm, p 47 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa della SS. Trinità, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Il manufatto mostrava i segni e i danni provocati in parte dall’uso e in parte da una serie di riparazioni e maldestri interventi effettuati nel tempo. La superficie in argento era interessata da una discreta solfurazione e da efflorescenze saline localizzate. Smontaggio integrale per consentire la pulitura e il consolidamento sia delle parti metalliche che della struttura lignea. Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. La struttura lignea è stata consolidata. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Repositorio con Agnello Mistico | Argentiere palermitano | 1762 | argento | argento sbalzato, cesellato e inciso | h 105 cm, l 68 cm, s 40 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Giuseppe Mercurio | gennaio-marzo 2011 | Il manufatto mostrava i segni e i danni provocati in parte dall’uso e in parte da una serie di riparazioni e maldestri interventi effettuati nel tempo. La superficie in argento era interessata da una discreta solfurazione e da efflorescenze saline localizzate. Smontaggio integrale per consentire la pulitura e il consolidamento sia delle parti metalliche che della struttura lignea. Pulitura dell’argento condotta con il metodo micro-abrasivo con acqua e bicarbonato di sodio; le efflorescenze saline sono state rimosse con soluzioni complessanti. La struttura lignea è stata consolidata. Al termine delle operazioni di restauro, le lamine in argento sono state protette con vernice nitrocellulosica e rimontate sulla struttura lignea. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Coppia di pilastrini con lo stemma dell’Arcivescovo Alfonso Los Cameros | Scultore siciliano | 1656-1668 | marmo | marmo scolpito | h 79 cm, l 30 cm, s 21 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Cesare Tinì | marzo-aprile 2011 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. La rimozione dello sporco grasso è stata effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sulle parti in marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. In ultimo, è stato eseguito un trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Cattedra episcopale del Cardinale Ludovico II De Torres | Scultore siciliano | fine XVI secolo | marmo | marmo scolpito | h 200 cm, l 70 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Cesare Tinì | marzo-aprile 2011 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. La rimozione dello sporco grasso è stata effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sulle parti in marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. In ultimo, è stato eseguito un trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. La cattedra è stata, in ultimo, correttamente riassemblata. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Caduta di Cristo sotto la croce | Scultore siciliano | terzo quarto del XVIII secolo | marmo | marmo scolpito | h 82 cm, l 52 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Abbazia di Santa Maria del Bosco, Calatamauro | Cesare Tinì | Spolveratura a secco con pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. La rimozione dello sporco grasso è stata effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sulle parti in marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. In ultimo, è stato eseguito un trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. L’opera, tripartita, è stata assemblata e definitivamente inserita in una parete della sala del Rinascimento al Museo Diocesano di Monreale. | Lisa Sciortino | ||
Scultura | Flagellazione | Scultore siciliano | terzo quarto del XVIII secolo | marmo | marmo scolpito | h 82 cm, l 52 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Abbazia di Santa Maria del Bosco, Calatamauro | Cesare Tinì | maggio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. La rimozione dello sporco grasso è stata effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sulle parti in marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. In ultimo, è stato eseguito un trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. L’opera, tripartita, è stata assemblata e definitivamente inserita in una parete della sala del Rinascimento al Museo Diocesano di Monreale. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Capitello | Maestranze normanne | XII secolo | marmo | marmo scolpito a tutto tondo | h 56 cm, l 50 cm, p 50 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Cesare Tinì | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. La rimozione dello sporco grasso è stata effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sulle parti in marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. In ultimo, è stato eseguito un trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Frammento di rivestimento parietale | Manifattura araba | XII secolo | misto | tarsia lapidea policroma | h 100 cm, l 30 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Cesare Tinì | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. La rimozione dello sporco grasso è stata effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sulle parti in marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. In ultimo, è stato eseguito un trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Frammento di pavimento a mosaico | Manifattura araba | XII secolo | misto | tarsia lapidea policroma | h 46 cm, l 87 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Cesare Tinì | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. La rimozione dello sporco grasso è stata effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sulle parti in marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. In ultimo, è stato eseguito un trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Stemma dell’Arcivescovo Domenico Benedetto Balsamo | Scultore siciliano | 1816-1844 | marmo | marmo scolpito | h 66 cm, l 40 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Guia Airoldi, Cesare Tinì | marzo 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi; pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sul marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Sarcofago cosiddetto di Guglielmo II | Maestranze romane | metà III secolo | marmo | marmo scolpito | h 150 cm, l 240 cm, p 115 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Cesare Tinì | dicembre 2010-marzo 2011 | Il sarcofago presentava vistosi segni di danneggiamento causati dall’adattamento a fontana. Le bocche delle protomi leonine vennero, in tale occasione, forate per l’inserimento delle piastre e delle cannule di ferro per la fuoriuscita dell’acqua. Ciò probabilmente determinò la frattura della protome di sinistra e la perdita di alcuni frammenti di entrambe le teste leonine. Si è pertanto provveduto alla rimozione degli ancoraggi di ferro legati al marmo tramite piombo fuso, di una lastra di piombo interposta nella frattura, e delle cannule inserite nelle bocche. Pulitura effettuata con metodologie e prodotti adeguati atti ad ottenere un risultato ottimale, senza alterare la materia costitutiva dell’opera. Spolveratura a secco con l’ausilio di pennelli morbidi e lavaggio con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con l’ausilio di un detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. È stata rimossa la pellicola grigiastra, formatasi sul marmo, attraverso l’applicazione localizzata di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Sono state attenuate le varie macchie di diversa natura mediante l’applicazione di impacchi di polpa di cellulosa impregnata di soluzione di carbonato di ammonio in acqua deionizzata al 10%. Rimozione di residui di calce, cemento ed altro avvenuta mediante l’utilizzo di bisturi a lama mobile. Eliminazione di colature e residui di cere effettuata tramite trattamento termico (termocauterio) ed assorbimento con carta di riso. Incrostazioni calcaree delle mineralizzazioni da deposito rimosse con l’uso di minitrapano e di micromolecole a grana fine. Macchie verdi, indice di presenza di colonie micotiche, trattate con biocida. La sezione frontale del sarcofago manifestava un evidente impoverimento della struttura molecolare del marmo e la conseguente tendenza a polverizzarsi. È stato quindi necessario provvedere all’applicazione di un sottile strato di silicato di etile per consolidarla. Dopo la pulitura, la protome di sinistra è stata riapplicata incollandola con resina epossidica ed è stata assicurata ad un perno di acciaio inossidabile inserito in fori preesistenti. Le polveri, ricche di ossido ferroso, sono state rimosse a secco per evitare che, veicolate dall’acqua di lavaggio, espandessero ulteriormente le macchie rossastre. Infine, è stato eseguito un trattamento protettivo attraverso l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Stemma del Cardinale Ludovico II De Torres | Scultore siciliano | 1588-1609 | marmo | marmo scolpito | h 87 cm, l 64 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Guia Airoldi, Cesare Tinì | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi; pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sul marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Stemma del Cardinale Ludovico II De Torres | Scultore siciliano | 1588-1609 | marmo | marmo scolpito | h 83 cm, l 48 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Guia Airoldi, Cesare Tinì | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi; pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sul marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Coppia di Santi | Scultore siciliano | fine XVI-inizi XVII secolo (recto); fine XVII secolo (verso) | marmo | marmo scolpito a tutto tondo | h 93 cm, l 60 cm, s 10 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Guia Airoldi, Cesare Tinì | febbraio-marzo 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi; pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sul marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Lastra tombale | Scultore siciliano | 1687 | marmo | intarsio lapideo | h 253 cm, l 116 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa di San Gaetano, Monreale | Guia Airoldi | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi; pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sul marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Lastra tombale | Scultore siciliano | 1773 | marmo | intarsio lapideo | h 180 cm; l 90 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Abbazia di Santa Maria del Bosco, Calatamauro | Guia Airoldi | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi; pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sul marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Lavabo da sacrestia | Scultore siciliano | fine XVI secolo | marmo | marmo scolpito | h 33 cm, l 92 cm, p 25 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Abbazia di Santa Maria del Bosco, Calatamauro | Guia Airoldi | febbraio 2010 | Spolveratura a secco con pennelli morbidi; pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra formatasi sul marmo è stata rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Altare del Sacramento | Gaetano Lazzara | 1702 | rame | incisione | h 27 cm; l 20,5 cm, s 0,15 cm | Cattedrale, Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Riccardo Mazzarino | ottobre 2009-gennaio 2010 | Dopo le analisi diagnostiche, si è proceduto all’eliminazione degli inchiostri secchi dagli incavi e dalle superfici e delle ossidazioni. Sono stati rimossi i residui di sporco sia sul recto che sul verso della matrice. È stata quindi effettuata la lappatura della superficie per omogeneizzare la pulitura; si è poi proceduto all’inibizione della corrosione e alla protezione finale per garantire la non alterabilità del rame agli agenti atmosferici. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Altare della Madonna del Popolo | Gaetano Lazzara | 1702 | rame | incisione | h 26,8 cm; l 20,4 cm, s 0,15 cm | Cattedrale, Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Riccardo Mazzarino | ottobre 2009-gennaio 2010 | Dopo le analisi diagnostiche, si è proceduto all’eliminazione degli inchiostri secchi dagli incavi e dalle superfici e delle ossidazioni. Sono stati rimossi i residui di sporco sia sul recto che sul verso della matrice. È stata quindi effettuata la lappatura della superficie per omogeneizzare la pulitura; si è poi proceduto all’inibizione della corrosione e alla protezione finale per garantire la non alterabilità del rame agli agenti atmosferici. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Parete con Crocifisso inchiodato all’albero di Iesse | Gaetano Lazzara | 1702 | rame | incisione | h 27,6 cm; l 17,8 cm, s 0,15 cm | Cattedrale, Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Riccardo Mazzarino | ottobre 2009-gennaio 2010 | Dopo le analisi diagnostiche, si è proceduto all’eliminazione degli inchiostri secchi dagli incavi e dalle superfici e delle ossidazioni. Sono stati rimossi i residui di sporco sia sul recto che sul verso della matrice. È stata quindi effettuata la lappatura della superficie per omogeneizzare la pulitura; si è poi proceduto all’inibizione della corrosione e alla protezione finale per garantire la non alterabilità del rame agli agenti atmosferici. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Pavimento della cappella del Crocifisso | Gaetano Lazzara | 1702 | rame | incisione | h 40,4 cm, l 28 cm, s 0,15 cm | Cattedrale, Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Riccardo Mazzarino | ottobre 2009-gennaio 2010 | Dopo le analisi diagnostiche, si è proceduto all’eliminazione degli inchiostri secchi dagli incavi e dalle superfici e delle ossidazioni. Sono stati rimossi i residui di sporco sia sul recto che sul verso della matrice. È stata quindi effettuata la lappatura della superficie per omogeneizzare la pulitura; si è poi proceduto all’inibizione della corrosione e alla protezione finale per garantire la non alterabilità del rame agli agenti atmosferici. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Sezione della cappella del Crocifisso | Gaetano Lazzara | 1702 | rame | incisione | h 36,5 cm, l 34,6 cm, s 0,15 cm; h 20,4 cm; l 26,4 cm, s 0,15 cm | Cattedrale, Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Riccardo Mazzarino | ottobre 2009-gennaio 2010 | Dopo le analisi diagnostiche, si è proceduto all’eliminazione degli inchiostri secchi dagli incavi e dalle superfici e delle ossidazioni. Sono stati rimossi i residui di sporco sia sul recto che sul verso delle matrici. È stata quindi effettuata la lappatura delle superfici per omogeneizzare la pulitura; si è poi proceduto all’inibizione della corrosione e alla protezione finale per garantire la non alterabilità del rame agli agenti atmosferici. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Pianta dell’Arcivescovado di Monreale con lo stemma dell’Arcivescovo Giovanni Roano | Gaetano Lazzara | 1702 | rame | incisione | h 38,4 cm; l 51 cm; s 0,15 cm | Cattedrale, Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Riccardo Mazzarino | ottobre 2009-gennaio 2010 | Dopo le analisi diagnostiche, si è proceduto all’eliminazione degli inchiostri secchi dagli incavi e dalle superfici e delle ossidazioni. Sono stati rimossi i residui di sporco sia sul recto che sul verso della matrice. È stata quindi effettuata la lappatura della superficie per omogeneizzare la pulitura; si è poi proceduto all’inibizione della corrosione e alla protezione finale per garantire la non alterabilità del rame agli agenti atmosferici. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Addolorata | Pittore siciliano | fine XVIII secolo | tela | olio su tela | h 54 cm; l 47 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa Santa Maria di Gesù, Corleone | Scuola A.N.F.E. | febbraio-maggio 2010 | Spolveratura. Velinatura della superficie pittorica eseguita attraverso adesione di carta di riso con colletta. Smontaggio del telaio originale e rimozione dei depositi superficiali incoerenti del verso della tela tramite aspiratori. Rimozione della vecchia tela da rifodero, del beverone sottostante e realizzazione della foderatura con colla pasta. Montaggio su nuovo telaio ligneo ad espansione calibrata. Rimozione delle vernici ossidate e dei ritocchi alterati tramite applicazione di miscele solventi organiche calibrate e testate in fase operativa. Stuccatura delle lacune con gesso di Bologna e colla di coniglio e reintegrazione pittorica a tono delle piccole lacune e delle abrasioni della superficie pittorica con tecnica riconoscibile ed equilibratura tonale generale. Applicazione su tutta la superficie di vernice a tampone e a pennello. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Adorazione dei Magi | Pittore siciliano | Fine XVIII secolo | tela | olio su tela | h 65 cm; l 50 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Scuola A.N.F.E. | febbraio-maggio 2010 | Spolveratura; velinatura della superficie pittorica eseguita attraverso adesione di carta di riso con colletta. Smontaggio del telaio originale; rimozione dei depositi superficiali incoerenti del verso della tela tramite l’uso di aspiratori. Rimozione della vecchia tela da rifodero, del beverone sottostante, e realizzazione della foderatura con colla pasta. Montaggio su nuovo telaio ligneo ad espansione calibrata.Rimozione delle vernici ossidate e i ritocchi alterati tramite applicazione di miscele solventi organiche calibrate e testate in fase operativa. Stuccatura delle lacune con gesso di Bologna e colla di coniglio e reintegrazione pittorica a tono delle piccole lacune e delle abrasioni della superficie pittorica con tecnica riconoscibile ed equilibratura tonale generale. Infine, è stata applicata su tutta la superficie vernice a tampone e a pennello. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Capitello | Maestranze normanne | XII secolo | marmo | marmo scolpito a tutto tondo | h 40 cm; l 35 cm; p 33 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Antonella Teresi | febbraio 2010 | Spolveratura; rimozione dello sporco grasso con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. Pellicola grigiastra rimossa attraverso l’applicazione di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Trattamento protettivo con l’applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Sarcofago | Maestranze romane | fine II-inizi III secolo | marmo | marmo scolpito | h 36 cm; l 121 cm; p 35 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Antonella Teresi | febbraio-marzo 2010 | Il sarcofago presentava segni di danneggiamento causati dall’adattamento a fontana. Spolveratura a secco con l’ausilio di pennelli morbidi e pulitura con acqua deionizzata. Rimozione dello sporco grasso effettuata con detergente anionico (twin 20) diluito in acqua deionizzata al 2%. La pellicola grigiastra è stata rimossa attraverso l’applicazione localizzata di impacchi emollienti di argilla assorbente (sepiolite) con interposizione di fogli di carta di riso. Le macchie di diversa natura presenti sul sarcofago sono state attenuate mediante l’applicazione di impacchi di polpa di cellulosa impregnata di soluzione di carbonato di ammonio in acqua deionizzata al 10%. Rimozione dei residui di calce, cemento ed altro mediante l’utilizzo di bisturi a lama mobile. Rimozione delle incrostazioni calcaree delle mineralizzazioni da deposito, rimosse con l’uso di minitrapano e di micromolecole a grana fine. Le polveri di ossido ferroso sono state rimosse a secco. Trattamento protettivo con applicazione di un sottile strato di cera microcristallina disciolta in alcool incolore. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Paliotto | Manifattura siciliana | XVIII secolo | seta, mistapaglia, legno | mista | h 100 cm; l 250 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa dei Cappuccini, Monreale | Belinda Giambra - Annamaria Virzipipio | maggio 2016-maggio 2018 | Spolveratura; applicazione a pennello e a siringa di biocida; applicazione di un consolidante (Paraloid B57 ®, Regalrez ®) e quella di pasta lignea e piccoli listelli per consentire il ripristino della funzionalità della struttura. È stata, dunque, utilizzata la tavola a bassa pressione umidificata per ripristinare la planarità del supporto. L’intervento di sutura testa-testa ha previsto l’utilizzo di un adesivo sintetico per garantire l’adesione dei lembi di tessuto. Sono state risarcite le lacune con inserti di tessuto analogo all’originario appositamente tinto; sono state realizzate suture delle parti scucite; sono state incollati i sollevamenti della decorazione in paglia con Klucel H in miscela con acqua e alcool etilico. È stata eseguita vaporizzazione a freddo per ridurre le deformazioni del supporto tessile. Operazioni sulla struttura di sostegno e sulla cornice: trattamento antitarlo; pulitura meccanica; consolidamento e protezione delle superfici con PARALIOD B72 al 5% in acetone; protezione superficiale con vernice finale; trattamento dei chiodi metallici con convertitore di ruggine e PARALIOD B72 al 5% in acetone. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Santa Gertrude | Scultore siciliano | inizi XVIII secolo | marmo | marmo scolpito a tutto tondo | h 88 cm; l 64 cm; p 32 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Francesco Valenti | marzo-aprile 2010 | Spolveratura; piccole integrazioni e ricostruzioni nel volto della Santa, nelle mani e nel libro. Prima dell’intervento ricostruttivo, sono state effettuate prove di ricostruzione sia del naso che delle labbra e di parte del mento della statua con materiali plastici totalmente reversibili, per poter dare un’idea visiva della ricostruzione. Successivamente è stata creata una patina protettiva in frattura affinché la resina epossidica utilizzata come base di ancoraggio non toccasse direttamente il marmo. Per la realizzazione dello strato superficiale delle integrazioni è stata utilizzata una malta costituita da grassello di calce e polvere di marmo, tenendo conto delle caratteristiche principali della materia di cui è composta l’opera, per uniformare visivamente l’intervento. Tamponatura finale di cera microcristallina ai fini di protezione dell’opera. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Cornice | Scultore siciliano | XIX secolo | legno | Doratura su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 222 cm; l 253 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Albergo dei Poveri, Monreale | Sergio Boscia | febbraio-marzo 2011 | Spolveratura; disinfestazione antitarlo; consolidamento della struttura lignea; preparazione della doratura a gesso con iniezioni di colla di coniglio nelle squame esistenti. Pulitura della superficie e integrazione delle parti in legno mancanti; stuccatura delle lacune della doratura con gesso e colla di coniglio; ammanitura delle parti lignee integrate, levigatura e imbolatura delle sezioni a gesso. L’integrazione della doratura e stata effettuata con tecnica a guazzo, in foglia argento e meccatura seguita dalla patinatura delle integrazioni di doratura. In ultimo, la cornice è stata trattata con vernice protettiva. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Mitria | Manifattura siciliana | 1596 | teletta d’oro, perline, paste vitree | ricamo | h 40 cm; l 30 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Michele Cassata | marzo-maggio 2010 | Separazione delle due facce della mitria e spolveratura. Recupero con tessuto neutro dei margini del cartoncino interno di sostegno; stesura e fissaggio dei lembi del tessuto laminato e di tutti i fili del ricamo indeboliti; ricollocazione di tutte le perline recuperate. Riassemblamento. Interventi eseguiti esclusivamente a mano con il solo ausilio dell’ago e completamente reversibili. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Madonna col Bambino | Scultore siciliano | Metà del XVI secolo | legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 70 cm; l 25 cm; p 25 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Francesco Bertolino, Giovanna Cesarini, Ignazio Schifano | gennaio-marzo 2011 | Sploveratura; disinfestazione; consolidamento con resina acrilica. Pulitura, eseguita con impacchi di solventi basici e alcool coadiuvata dall’azione meccanica del bisturi. Rimozione della recente foglia d’argento posta sullo strato di gesso e colla animale, per far riemergere la policromia originaria del manufatto. Integrazioni pittoriche eseguite con colori ad acquerello. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Culla | Scultore siciliano | primo quarto del XIX secolo | legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 65 cm; l 43,5 cm; p 35 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Santuario del SS. Crocifisso, Monreale | Marina Simoncini | marzo-aprile 2011 | Spolveratura; disinfestazione antitarlo; integrazioni delle piccole parti in legno mancanti; consolidamento della preparazione a gesso con iniezioni di colla di coniglio nelle squame esistenti. Pulitura delle sezioni dorate e laccate tramite miscele solventi leggere per eliminare lo sporco superficiale. Stuccatura della preparazione a gesso mancante con gesso e colla di coniglio, levigatura e imbolatura; preparazione di base per le parti integrate da dorare e da laccare. Integrazione della doratura con tecnica a guazzo in foglia oro 23 ¾; integrazione pittorica e trattamento con vernice protettiva. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Parete | Antonino Spatafora | Seconda metà del XVI secolo | parete dipinta | tempera su intonaco | h 200 cm; l 400 cm ca | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Marina Simoncini | dicembre 2010 | Spolveratura; pulitura con miscele solventi idonee, scelte e composte a seconda della differente reazione delle cromie. Idratazione del film pittorico. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Portantina | Pittore siciliano | XVIII secolo | legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 190 cm; l 85 cm; p 90 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Cattedrale, Monreale | Marina Simoncini | settembre 2015-febbraio 2016 | Spolveratura della superficie con pennello morbido; disinfestazione antitarlo con trattamento del legno di supporto con sostanze biocide per la prevenzione e l’eliminazione di attacchi di microrganismi e di organismi biodeteriogeni. Schermatura totale del manufatto con materiale polietilenico per prolungare l’azione del biocida. Consolidamento della struttura lignea e preparazione della doratura a gesso con iniezioni di colla di coniglio nelle squame esistenti. Rimozione dei depositi superficiali incoerenti tramite pennello di setole morbide e micro aspiratore. Risanamento del legno di supporto mediante applicazione di inserti in legno e pasta di legno, in presenza di fessurazioni o parti mancanti. Stuccatura delle piccole lacune dello strato preparatorio della doratura, mediante applicazione a pennello e spatolina con gesso di bologna e colla di coniglio, e rasatura con bisturi e carte abrasive. Integrazioni pittoriche alle piccole lacune della doratura, mediante stesure successive di colori ad acquerello sotto tono, con finalità di riduzione dell'interferenza visiva delle lacune. L’opera infine è stata trattata con cera microcristallina. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Coppia di candelieri | Scultore siciliano | inizi XIX secolo | legno | Doratura su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 154 cm; l 32 cm; p 32 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Abbazia di Santa Maria del Bosco di Calatamauro | Marina Simoncini | marzo-maggio 2010 | Spolveratura di tutta la superficie con pennello morbido; disinfestazione antitarlo; consolidamento della struttura e preparazione della doratura a gesso con iniezioni di colla di coniglio nelle squame esistenti. Pulitura della superficie con miscele solventi idonee per la rimozione delle vernici a porporina, sovrapposte alla doratura originale. Integrazione delle parti in legno mancanti; stuccatura delle lacune della doratura con gesso e colla di coniglio; ammanitura delle parti lignee integrate, levigatura e imbolatura delle parti a gesso. L’integrazione della doratura e stata effettuata con tecnica a guazzo, in foglia argento e meccatura seguita dalla patinatura delle integrazioni di doratura. L’opera infine è stata trattata con vernice protettiva. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Soffitto | Pittore siciliano | fine XIX - inizi XX secolo | soffitto dipinto | tempera su intonaco | h 400 cm; l 1000 cm ca. | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Marina Simoncini | maggio-luglio 2010 | Spolveratura con pennello morbido nelle aree non interessate da polverizzazione del colore; rimozione dei sali presenti a secco con mezzo meccanico; consolidamento dello strato pittorico con resina acrilica stesa a pennello con interposizione di carta giapponese, rimossa dopo aver eseguito la riadesione delle bolle di rigonfiamento del colore. Tale intervento ha fissato anche lo strato pittorico delle aree interessate da polverizzazione, definendo i contorni delle lacune. Stuccatura e levigatura delle lesioni profonde e superficiali. Integrazione pittorica delle lacune con terre colorate con la tecnica ad imitativo per le decorazioni geometriche. Per le lacune delle aree decorate con putti e festoni di fiori e frutta si è intervenuto con colori ad acquerello con la tecnica a rigatino. Il disegno, deturpato in estese aree, è stato ricostruito coerentemente grazie all’esistenza del riferimento decorativo del lato opposto e in maniera reversibile. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Candeliere | Scultore siciliano | XVIII secolo | legno | Doratura su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 300 cm; l 100 cm; p 100 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | cattedrale, Monreale | Gaetano Correnti | marzo-maggio 2010 | Spolveratura; disinfestazione antitarlo; smontaggio del candeliere, costituito da più parti sovrapposte, e sistemazione e adeguata ricollocazione degli elementi assemblati in modo non corretto durante l’ultimo intervento di restauro. Trattamento finale con vernice protettiva. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Coppia di pigne | Scultore siciliano | inizi XIX secolo | legno | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 58 cm; l 18 cm; p 18 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Santuario Maria SS. del Rosario, Tagliavia | Gaetano Correnti | marzo-maggi 2010 | Spolveratura; disinfestazione antitarlo; consolidamento della struttura tramite iniezioni di Palaroid; preparazione della doratura a gesso con iniezioni di colla di coniglio nelle squame esistenti. Pulitura della superficie con miscele solventi idonee per la rimozione delle vernici a porporina sovrapposte alla doratura originale. Integrazione delle parti in legno mancanti e stuccatura delle lacune della doratura con gesso e colla di coniglio; ammanitura delle parti lignee integrate, levigatura e imbolatura delle parti a gesso. L’integrazione della doratura e stata effettuata con tecnica a guazzo, in foglia argento e meccatura seguita dalla patinatura delle integrazioni di doratura per consentire una lettura omogenea dei manufatti. Vernice protettiva finale. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Testa di Santo | Scultore siciliano | XVI secolo | legno | Supporto ligneo scolpito e intagliato | h 38cm; l 29 cm; p 12 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Gaetano Correnti | marzo 2011 | Spolveratura e disinfestazione antitarlo. Consolidamento strutturale e verniciatura protettiva. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Madonna col Bambino | pittore dell’Italia meridionale di cultura bizantineggiante | XV secolo | legno | tempera su supporto ligneo | h 30 cm; l 18 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Gaetano Correnti | marzo 2011 | Spolveratura; velinatura tramite adesione di carta di riso con colla di coniglio; disinfestazione antitarlo. Consolidamento della pellicola pittorica tramite applicazione di resina acrilica in emulsione. Rimozione delle vernici ossidate e dei ritocchi alterati tramite applicazione di miscele di solventi organici calibrati in fase operativa. Reintegrazione pittorica a tono di alcune lacune e delle abrasioni della superficie pittorica. Vernice a tampone e a pennello. | Lisa Sciortino | |
Pittura | San Filippo d’Agira (?) | Pittore dell’Italia meridionale | XV secolo | legno | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 130 cm; l 40 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Gaetano Correnti | maggio 2015-maggio 2016 | Spolveratura con pennello morbido e aspiratore; velinatura della superficie pittorica tramite adesione di carta di riso con colla di coniglio; disinfestazione antitarlo. Consolidamento della pellicola pittorica tramite applicazione di resina acrilica in emulsione. Rimozione delle vernici ossidate e dei ritocchi alterati tramite applicazione di miscele di solventi organici calibrati e testati in fase operativa. Lieve reintegrazione pittorica a tono di alcune lacune e delle abrasioni della superficie pittorica. Vernice a tampone e a pennello. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Pietà con San Giovanni e la Maddalena | maestro dell’Italia settentrionale con influenze dell’Europa del nord | XVI secolo | legno | mistura su supporto ligneo | h 70 cm; l 50 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa del SS. Rosario, Villaciambra | Gaetano Correnti | febbraio 2013-febbraio 2015 | Disinfestazione. Le operazioni di pulitura sono risultate difficili e laboriose. Spessori e materiali non omogenei hanno reso complessa questa fase del restauro, tanto da escludere numerose soluzioni pulenti studiate appositamente per la rimozione delle sostanze presenti, che potevano risultare troppo aggressive nei confronti delle finiture decorative. Ci si è avvalsi di miscele, solventi chimici e per lo più dell’ausilio meccanico per lo sporco più resistente e i grossi spessori di stucco che ne alteravano il modellato originale. Risanamento e ricostruzione del supporto ligneo. Zeppatura di lesioni e spaccature con legno di tiglio stagionato e colla cervione. Consolidamento realizzato con polpa di cellulosa, acqua e primal al 50% utilizzato in profondità per restituire forme e volumi compromessi dalle deformazioni o dal distacco completo. Consolidamento; reintegrazione pittorica con puntinato e a “velatura” per la riequilibratura generale. Verniciatura finale “Retoucher” e “Matt”. | Lisa Sciortino | |
Arti Decorative | Cofanetto reliquiario di San Luigi IX | Maestranze catalane | prima metà del XV secolo | legno | mistura su supporto ligneo | h 18 cm; l 30 cm; p 15 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | cattedrale, Monreale | Gaetano Correnti | febbraio-maggio 2014 | Disinfestazione e disinfezione con permetrina ad imbustatura ermetica; fissaggio, con iniezioni di colletta, delle squame di stucco bulinato e dorato della decorazione. Rimozione delle sezioni metalliche per pulitura e raddrizzamento; ricollocazione dei frammenti attraverso l’utilizzo di colletta. Stuccatura delle lacune con gesso di Bologna e colla di coniglio; equilibratura generale tonale a puntinato con finto oro. Riposizionamento delle parti metalliche allineate, decristallizzate e pulite. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Madonna col Bambino e San Giovannino | Anna Turrisi Colonna | prima metà del XIX secolo | tela | Dipinto ad olio su tela | h 100 cm; l 100 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Albergo dei Poveri, Monreale | Gaetano Correnti | febbraio-maggio 2014 | Rimozione dei depositi superficiali incoerenti tramite pennello di setole morbide; velinatura della superficie pittorica eseguita attraverso adesione di carta di riso con colletta. Smontaggio del telaio originale; rimozione dei depositi superficiali incoerenti del verso della tela tramite l’uso di aspiratori. Rimozione della vecchia tela da rifodero e nuova foderatura con colla pasta. Montaggio su nuovo telaio ligneo ad espansione calibrata. Rimozione delle vernici ossidate e dei ritocchi alterati tramite applicazione di miscele solventi organiche calibrate e testate in fase operativa. Stuccatura delle lacune con gesso di Bologna e colla di coniglio e reintegrazione pittorica a tono delle piccole lacune e delle abrasioni della superficie pittorica con tecnica riconoscibile ed equilibratura tonale generale. Vernice a tampone e a pennello. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Ritratto di Francesco Testa | Pittore siciliano | 1754-1773 | tela | Dipinto ad olio su tela | h 100 cm; l 80 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Seminario Arcivescovile, Monreale | Gaetano Correnti | gennaio-febbraio 2011 | Rimozione dei depositi superficiali incoerenti; velinatura della superficie pittorica attraverso adesione di carta di riso con colla di coniglio; consolidamento della pellicola pittorica tramite applicazione di resina acrilica in emulsione. Stuccatura delle poche lacune con gesso di Bologna e colla di coniglio; reintegrazione pittorica a tono delle lacune e delle abrasioni della superficie pittorica con tecnica riconoscibile ed equilibratura tonale generale. Vernice a tampone e a pennello. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Cardinale Ludovico II De Torres | Ambito romano | 1588-1609 | tela | Dipinto ad olio su tela | h 79 cm; l 63 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | Palazzo Arcivescovile, Monreale | Gaetano Correnti | gennaio-febbraio 2011 | Rimozione dei depositi superficiali incoerenti tramite pennello di setole morbide; velinatura della superficie pittorica attraverso adesione di carta di riso con colla di coniglio e consolidamento della pellicola pittorica tramite applicazione di resina acrilica in emulsione. Stuccatura con gesso di Bologna e colla di coniglio; reintegrazione pittorica a tono delle lacune e delle abrasioni della superficie pittorica con tecnica riconoscibile ed equilibratura tonale generale. Vernice a tampone e a pennello | Lisa Sciortino | |
Scultura | Faldistorio | Scultore siciliano | 1753-1754 | legno | Doratura su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 87 cm; l 103 cm; p 60 | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | cattedrale, Monreale | Gaetano Correnti | settembre 2010-gennaio 2011 | Pulitura; disinfestazione antitarlo; consolidamento strutturale; doratura a gesso con iniezioni di colla di coniglio nelle squame esistenti. Pulitura della superficie con miscele solventi idonee per la rimozione delle vernici a porporina sovrapposte alla doratura originale. Ricostituzione delle parti mancanti; stuccatura delle lacune. Ammanitura delle parti lignee integrate, levigatura e imbolatura delle parti a gesso. Integrazione della doratura con tecnica a guazzo, in foglia argento e meccatura seguita dalla patinatura delle integrazioni di doratura. Vernice protettiva finale. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Reliquiario con Crocifisso | Scultore siciliano e Salvatore Gallo | XVI secolo e 1772 | legno e tela | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato, olio su tela | h 170 cm; l 106 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Gaetano Correnti, Giuseppe Lo Voi | marzo-giugno 2010 | Pulitura; stuccatura con gesso e colla di coniglio, carteggiata e passata a pennello con due strati di bolo rosso misto a colla di coniglio, brunita e lucidata ed infine dorata a guazzo con foglie d'oro zecchino. | Lisa Sciortino | |
Scultura | Gesù Cristo Crocifisso | Scultore siciliano | XV secolo | legno | olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 167 cm; l 183 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa di Santa Lucia, Chiusa Sclafani | Gaetano Correnti | settembre 2010-febbraio 2011 | Spolveratura di tutta la superficie con pennello morbido; disinfestazione antitarlo; consolidamento; rimozione delle ridipinture; interventi meccanici di rimozione di sporco; ricostituzione delle parti mancanti; stuccatura e reintegrazione pittorica con velature e puntinato con colori a vernice. Stesura di vernice protettiva. | Lisa Sciortino | |
Pittura | Madonna col Bambino | Pittore dell'Italia meridionale | XVII secolo | tavola | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h144 cm; l 110 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Gaetano Correnti | settembre-dicembre 2010 | Supporto: trattamento disinfestante, consolidamento, pulitura, reintegrazione plastica sottolivello. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti, assottigliamento meccanico delle precedenti stuccature debordanti sull'originale, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica e doratura: pulitura, rifinitura e rimozione delle ridipinture alterate tramite azione fisica, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Lisa Sciortino | |
Pittura | Odigitria | Ioannìkios Cornero | XVII secolo | tavola | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 78cm; l 64 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | collezione Renda Pitti | Gaetano Correnti | settembre-dicembre 2010 | Supporto: trattamento disinfestante, consolidamento, pulitura, reintegrazione plastica sottolivello. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti, assottigliamento meccanico delle precedenti stuccature debordanti sull'originale, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica e doratura: pulitura, rifinitura e rimozione delle ridipinture alterate tramite azione fisica, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Lisa Sciortino | |
Scultura | San Castrense | Scultore siciliano | prima metà del XVIII secolo | legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 180 cm; l 80 cm; p 60 cm | Museo Diocesano Monreale | Monreale/Sicilia | chiesa del Monte di Pietà, Monreale | Gaetano Correnti | aprile-settembre 2010 | Pulitura, trattamento disinfestante e consolidamento del supporto; rimozione meccanica delle precedenti stuccature e reintegrazione degli strati preparatori; riadesione dei sollevamenti, pulitura, rifinitura, pre-verniciatura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice nella pellicola pittorica e nella doratura | Lisa Sciortino | |
Pittura | Abramo e i tre angeli | Maestro delle Incoronazioni | Inizi XV secolo | Tavola | Doratura e tempera su supporto ligneo | h 106 cm; l 63cm; s 3 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa della Santissima Trinità del Cancelliere (basilica La Magione), Palermo | Fulvia Bartolone, Maria Rosaria Paternò (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Maria Concetta Di Natale) | Marzo 2008-Giugno 2009 | Supporto: trattamento disinfestante, consolidamento, pulitura, reintegrazione plastica sottolivello. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti, assottigliamento meccanico delle precedenti stuccature debordanti sull'originale, reintegrazione plastica. Pellicola pittorica e doratura: pulitura, rifinitura e rimozione delle ridipinture alterate tramite azione fisica, preverniciatura a pennello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Scultura | san Vito | Giovanni Gili | 1532 | legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato (statua lignea) | h 196 cm; l 86 cm; p 80 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | oratorio di san Vito, Palermo | Rachele Lucido, Alessia Polizzi (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Settembre 2008-Aprile 2009 | Supporto: disinfestazione, consolidamento, pulitura tramite azione meccanica e fisica, reintegrazione plastica. Strati preparatori: riadesione dei sollevamenti e reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione dei depositi mediante azione meccanica e fisica, pulitura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di vernice. Doratura: rimozione dei depositi mediante azione meccanica e fisica, pulitura fisica, rifinitura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di vernice | Roberta Cruciata | |
Pittura | Madonna con Bambino, san Giovannino e due angeli | Andrea Piccinelli detto Andrea del Brescianino | terzo decennio del XVI secolo | Tavola | Tecnica mista (tempera e olio) su supporto ligneo | h 103,7 cm; l 83,1 cm; s 2 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di santa Maria della Volta, Palermo | Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Febbraio-Aprile 2008 | Supporto: consolidamento del recto. Strati preparatori: consolidamento, rimozione meccanica della stuccatura lungo il margine polilobato e reintegrazione plastica. Pellicola pittorica e doratura: pulitura e rimozione del perizoma e delle ridipinture mediante azione fisica, rifinitura e rimozione di antichi residui di cera, pre-verniciatura a tampone, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di vernice surfin | Roberta Cruciata | |
Scultura | Crocifisso | Ignoto scultore siciliano | XVII secolo | legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato | h 203 cm; l 165 cm; p 60 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di san Giovanni Maria Vianney, Curato d'Ars, Palermo -già dalla chiesa di sant'Agata, Villabate (Palermo)-l | Giuseppina La Porta, Delia Trentacosti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Giovanni Travagliato) | Settembre 2007-Gennaio 2008 | Supporto: rimozione della fasciatura, del riempimento della gamba sinistra e dei residui di colla, consolidamento, reintegrazione plastica, incollaggio e riadesione della gamba destra. Strati preparatori: rimozione meccanica delle precedenti stuccature (gambe), risanamento dei difetti di adesione e reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: rimozione meccanica dei depositi superficiali e della cera, rimozione fisica della vernice pigmentata, pulitura fisica, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di vernice. Doratura: rigonfiamento e rimozione meccanica della ridipintura bianca, reintegrazione pittorica e verniciatura come la pellicola pittorica | Roberta Cruciata | |
Pittura | Crocifissione | Guglielmo Borremans | prima metà XVIII secolo | Dipinto su supporto mobile (strappo) | Affresco | h 137 cm; l 228 cm; s 2 cm (pannello superiore); h 185 cm; l 228 cm; s 2 cm (pannello inferiore) | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | oratorio di san Giovanni Battista di Malta, Palermo | Angela Anello, Paola Cunsolo, Giuseppina La Porta, Ornella Rizza, Daniela Schillaci, Delia Trentacosti, Andrea Vasile (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli/Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Giugno-Settembre 2007 | Supporto: riadesione dei sollevamenti, trattamento del supporto in vetroresina visibile dal recto . Strati pittorici: pulitura (depositi superficiali e strati di resine e adesivi acrilici)) tramite azione meccanica e fisica, rimozione delle ridipinture con colori acrilici e di parte delle stuccature antiche tramite azione meccanica e fisica, reintegrazione plastica delle lacune a livello, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica delle abrasioni scure e applicazione di uno strato protettivo | Roberta Cruciata | |
Pittura | Decollazione di san Giovanni Battista | Ignoto pittore meridionale | prima metà XVII secolo | Tela | Dipinto ad olio su tela | h 203 cm; l 155 cm; s 2,5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Una delle chiese dedicate al Santo, Palermo | Angela Anello, Paola Cunsolo, Rosanna Fasulo, Giuseppina La Porta, Tiziana Monastero, Ornella Rizza, Daniela Schillaci, Delia Trentacosti, Benedetta Trudesti (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli/Direzione Lavori Pierfrancesco Palazzotto) | Maggio-Ottobre 2006 | Supporto: rimozione meccanica dei residui di carta e colla dovuti al precedente restauro (1963). Strati pittorici: pulitura, rimozione di parte delle stuccature antiche, pre-verniciatura a pennello, reintegrazione plastica delle lacune, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice surfin. | Roberta Cruciata | |
Scultura | Madonna di Monserrato | Ignoto scultore di cultura spagnola | Fine XVI-inizi XVII secolo | Legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato (statua lignea) | h 172 cm; l 84 cm; p 79 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa dei Padri Benedettini, Palermo | Paola Cunsolo, Rosanna Fasulo, Giuseppina La Porta, Benedetta Trudesti | Maggio-Dicembre 2005 | Rimozione del pannello di masonite, consolidamento, riadesione e risanamento, seguiti da pulitura meccanica, del supporto; riadesione dei sollevamenti, rimozione delle stuccature e reintegrazione negli strati preparatori; rimozione della cera, pulitura, rifinitura, pre-verniciatura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica e nebulizzazione di vernice nella pellicola pittorica e nella doratura. | Roberta Cruciata | |
Pittura | Madonna della Misericordia | Ignoto pittore toscano | 1420 | Legno | Dipinto a tempera su tavola | h 143 cm; l 142 cm; s 3,5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa della Misericordia, Palermo | Angela Anello, Tiziana Monastero, Ornella Rizza, Daniela Schillaci, Delia Trentacosti | Giugno-Ottobre 2005 | Pulitura, trattamento disinfestante e consolidamento del supporto; rimozione meccanica delle precedenti stuccature e reintegrazione degli strati preparatori; riadesione dei sollevamenti, pulitura, rifinitura, pre-verniciatura, reintegrazione pittorica, equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice nella pellicola pittorica e nella doratura | Roberta Cruciata | |
Scultura | Giovane cavaliere giacente | Francesco Laurana | seconda metà XV secolo | marmo | Marmo scolpito ad altorilievo (lastra tombale) | h 172 cm; l 70 cm; p 25 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | chiesa di San Giovanni e Giacomo, Palermo | Mauro Sebastianelli | Marzo-Maggio 2005 | Pulitura della superficie; rimozione meccanica di precedenti stuccature; incollaggio frammento mantello | Roberta Cruciata | |
Scultura | San Nicola di Mira | Giovanni Gili, Mario Di Laurito | prima metà XVI secolo | legno | Doratura e olio su supporto ligneo scolpito e intagliato (statua lignea) | h 182 cm; l 75 cm; p 52 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Chiesa di San Nicolò lo Gurgu, Palermo | Mauro Sebastianelli | Marzo-Maggio 2004 | Trattamento disinfestante e disinfettante, consolidamento, reintegrazione e fissaggio del supporto; riadesione e reintegrazione degli strati preparatori; pulitura, rifinitura, reintegrazione ed equilibratura cromatica della pellicola pittorica e della doratura | Roberta Cruciata | |
Pittura | Santi Oliva, Elia, Venera e Rosalia | Ignoti | Metà XIII secolo (fase I/esecuzione originale); metà XVII secolo (fase II) | Legno | Dipinto a tempera e colla su tavola | h 59 cm; l 42 cm; s 2,5 cm | Museo Diocesano di Palermo (MUDIPA) | Palermo, Sicilia | Dono conte Salvatore Tagliavia (già nella chiesa di santa Maria dell'Ammiraglio, Palermo) | Chiara Arcidiacono, Ludovica Brigida Villani (Progettista e Responsabile Mauro Sebastianelli; Direzione Lavori Giovanni Travagliato) | Giugno-Luglio 2007 | Supporto: consolidamento. Strati preparatori: risanamento dei difetti di adesione, rimozione delle precedenti stuccature e reintegrazione plastica. Pellicola pittorica: pulitura, pre-verniciatura a pennello, reintegrazione pittorica ed equilibratura cromatica, nebulizzazione di vernice protettiva. Doratura: interventi coincidenti con quelli della pellicola pittorica ad eccezione della fase di pulitura, che ha previsto l'assottigliamento delle ridipinture a porporina | Roberta Cruciata |